美术学博士张荣国老师应邀为安徽省泾县徽宣宣纸厂、一诺斋画廊创作书画作品欣赏

张荣国，1975年生，山东肥城人，美术学博士。现执教于华东师范大学艺术研究所、华东师范大学艺术硕士（MFA)教育中心。主攻中国画创作与美术史研究。出版有《学院派精锐：张荣国中国画集》、《历代山水画名作解析：元•王蒙〈具区林屋图〉明•王绂〈山亭文会图〉》、《历代山水画名作解析：宋•李成〈晴峦萧寺图〉》；担任《剑阁觉苑寺明代壁画》等大型著作副主编；作品曾在韩国、澳大利亚、北京、上海、山东、江苏、陕西等地多次参加联展并被收藏。学术论文或绘画专题在《美术观察》、《中国书画》、《荣宝斋》、《文汇报》、《美术报》等数十家重要媒体刊发。

胡光华（美术学博士、华东师范大学艺术研究所教授、博士生导师、著名美术史论家）

平时，我从来没有用过“士别三日，刮目相看”来评价同学、朋友戓其他人；但是，时隔一年多我再看到张荣国博士时，发现他的中国画面貌焕然一新，实在令人惊异！这就是闪现在我脑海中脱口而出想说的一句话。

要论荣国博士的中国画之新，我挑几个显著特点，分述如下：

一是画题的创新，开阔了中国山水画题材内容的新天地。他画了不少水田山水画，如《雾气轻纱遮绿田》、《生命的律动》、《舞》等；那些平常微不足画，难为山水画家们青睐的山田，却像一块新大陆被他发现，竟然在他率意奔放的水墨笔触造化下，描绘得生机盎然，充满诗情画意。他笔下的“微物”（山田）足以给我们仁者乐山、智者乐水之全新的审美体验。

另一种画题的创新，是寓意自然对象以“尤物”的品格。像《山若雄狮》，取山势造型雄壮伟岸之姿为画题，赋予了山水以“尤物”的意象；而《瀑吼松吟青山合》、《青山聚祥云》和花鸟画《不恋珠玉心飞翔》等，则把几种自然景物寓意为人格化、诗意化的“尤物”，画题新颕别致。荣国博士由于画题的创新，其画作亦当属上品之列。

二是出新意于法度之中，寄妙境于寻常之外。多年来孜孜不倦地勤奋研究中国绘画和坚持不懈中国画创作，荣国博士的眼界开阔了，胸次廓彻，技道并进。如果说他作的《梦中仙境》、《误入仙境》还可以窥见古人浪迹桃源仙境画意格法的影子，那么到他画《仙境图》时，则完全是另一番景象：尖顶高楼、红瓦白墙隐现于烟林湖光山色之中，一派现代山水灵奇气象，不似古人桃源仙境胜于古人仙境。不难看出荣国的《仙境图》“透入性地”出新意于法度之中，是致力于寄现代山水妙境于寻常之外，力图山水画意境的创新。显而易见，他的山水画已以独创的清新风格，展现在世人面前！

当然，《仙境图》的妙境创新并不是孤例，诸如此类的山水画还有《归帆点点曲满湖》《苍龙凌霄汉》《夏日山居》《倩影图》《云住山色佳》《江浦归帆图》等一系列作品。这不仅证明他有出新意于法度之中的实力，而且还有锐意创新的胆识、学问和才气。可以展望，只要荣国博士读书饱学，胸次廓彻，技道并进，来日必创辉煌成就！——节选自《靑年画家张荣国的中国画略论》

阮荣春（著名画家、理论家，中国国家画院研究员、中国国家画院阮荣春工作室导师，国务院艺术学科组评审委员会专家，华东师范大学艺术研究所所长、紫江学者、终身教授、博士生导师）

荣国科班出身，为丰富学养开阔眼界，硕博期间由原来的国画专业转向史论研究，虽然画的少了，但却站得高看得远悟得快了，画的境界自然也就不一般了。他对山水画的继承不囿于一家一派，既酷嗜北派大山大壑的气势磅礴，又喜南派小桥流水的清秀文润。既沉浸于院体的严谨与理法，又浸淫于文人的放纵与情趣。亦不疏离造化，把自然界的奇山秀水储于胸中、付诸笔端。因此，不同的艺术因子在其画中得到了有机融合。或用笔粗放恣肆，气势磅礴；或细腻严谨，明净圆润；或线条流转，清秀雅静……尽管风格不尽相同，但画中始终充溢着一股灵动之气、清逸之魂、韶秀之韵和文雅之风。